Traducción de Emma Santillán |
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Se ha convertido en un tópico afirmar que Apollinaire reinventó a principios del siglo XX el poema figurativo, un subgénero de la poesía visual que reproduce la forma de los objetos mediante la grafía y la disposición del texto, al que bautizó como «caligrama». El lector puede encontrar ejemplos paradigmáticos de caligramas en el número anterior de Saltana, como «Corazón, corona, espejo» 
y «La paloma apuñalada y el surtidor» . Sin embargo, las exploraciones vanguardistas de Apollinaire sobre la relación entre palabra e imagen no se limitaron al poema figurativo e incluyeron otras estrategias que trasponían las nuevas tendencias pictóricas. Influido por su estrecha relación con Robert Delaunay, que se adentraba desde 1911 por la senda de la abstracción a través de su teoría del contraste simultáneo de colores, Apollinaire escribió en 1912 el poema «Las ventanas», donde quiso plasmar ideas parecidas en el plano verbal mediante el empleo de la libre asociación y la desmembración del discurso. Su redacción fue inspirada por las frecuentes visitas de Apollinaire al taller de Delaunay, quien trabajaba intensamente por aquel entonces en la serie del mismo nombre, y el poema se compone de elementos que evocan el mundo del pintor (los colores y los objetos de sus pinturas o que se encontraban en el taller), así como fragmentos de conversación, imágenes familiares o inventadas del poeta, y juegos verbales que buscan la sorpresa. A diferencia de la espacialización del texto de sus caligramas posteriores (el primero, «Carta-océano», apareció en 1914), el efecto de simultaneidad pretendido por Apollinaire en «Las ventanas» se basa sólo en el collage verbal: el poema sigue siendo formalmente lineal, pero se articula mediante superposiciones que rompen tanto las convenciones sintácticas como el sentido temporal y espacial del discurso. El poema sirvió de prefacio al álbum-catálogo preparado para la exposicion de Robert Delaunay en el Salón de los Independientes de 1912 y la organizada por Der Sturm en Berlín en enero y febrero de 1913, se publicó asimismo en enero de 1913 en la revista Poème et Drame y fue incorporado luego a la primera sección de Caligramas, «Ondas», formada por éste y otros «poemas-conversación», una expresión acuñada por el mismo Apollinaire para distinguirlos de los «caligramas». (S)
y «La paloma apuñalada y el surtidor» . Sin embargo, las exploraciones vanguardistas de Apollinaire sobre la relación entre palabra e imagen no se limitaron al poema figurativo e incluyeron otras estrategias que trasponían las nuevas tendencias pictóricas. Influido por su estrecha relación con Robert Delaunay, que se adentraba desde 1911 por la senda de la abstracción a través de su teoría del contraste simultáneo de colores, Apollinaire escribió en 1912 el poema «Las ventanas», donde quiso plasmar ideas parecidas en el plano verbal mediante el empleo de la libre asociación y la desmembración del discurso. Su redacción fue inspirada por las frecuentes visitas de Apollinaire al taller de Delaunay, quien trabajaba intensamente por aquel entonces en la serie del mismo nombre, y el poema se compone de elementos que evocan el mundo del pintor (los colores y los objetos de sus pinturas o que se encontraban en el taller), así como fragmentos de conversación, imágenes familiares o inventadas del poeta, y juegos verbales que buscan la sorpresa. A diferencia de la espacialización del texto de sus caligramas posteriores (el primero, «Carta-océano», apareció en 1914), el efecto de simultaneidad pretendido por Apollinaire en «Las ventanas» se basa sólo en el collage verbal: el poema sigue siendo formalmente lineal, pero se articula mediante superposiciones que rompen tanto las convenciones sintácticas como el sentido temporal y espacial del discurso. El poema sirvió de prefacio al álbum-catálogo preparado para la exposicion de Robert Delaunay en el Salón de los Independientes de 1912 y la organizada por Der Sturm en Berlín en enero y febrero de 1913, se publicó asimismo en enero de 1913 en la revista Poème et Drame y fue incorporado luego a la primera sección de Caligramas, «Ondas», formada por éste y otros «poemas-conversación», una expresión acuñada por el mismo Apollinaire para distinguirlos de los «caligramas». (S)
LES FENÊTRES |
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Quand chantent les aras dans les forets natales
Abatis de pihis
Il y a un poème à faire sur l'oiseau qui n'a qu'une aile
Nous l'enverrons en message télégraphique
Traumatisme géant
Il fait couler les yeux
Voilà une jolie fille parmi les jeunes Turinaises
Le pauvre jeune homme se mouchait dans sa cravate
blanche
Tu soulèveras le rideau
Et maintenant voilà que s'ouvre la fenêtre
Araignées quand les mains tissaient la lumière
Beauté pâleur insondables violets
Nous tenterons en vain de prendre du repos
On commencera à minuit
Quand on a le temps on a la liberté
Bigorneaux Lotte multiples Soleils et l'Oursin
du couchant
Une vieille paire de chaussures jaunes devant la fenêtre
Tours
Les Tours ce sont les rues
Puits
Puits ce sont les places
Puits
Arbres creux qui abritent les Câpresses vagabondes
Les Chabins chantent des airs à mourir
Aux Chabines marrones
Et l'oie oua-oua trompette au nord
Où les chasseurs de ratons
Raclent les pelleteries
Étincelant diamant
Vancouver
Où le train blanc de neige et de feux nocturnes fuit
l'hiver
Ô Paris
Du rouge au vert tout le jaune se meurt
Paris Vancouver Hyères Maintenon New York et les
Antilles
La fenêtre s'ouvre comme une orange
Le beau fruit de la lumière
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LAS VENTANAS |
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Del rojo al verde todo el amarillo se muere
Cuando los loros cantan en los bosques natales
Tala de pihíes
Hay un poema por hacer al pájaro de una sola ala
Lo mandaremos en un telegrama
Traumatismo gigante
Hace saltar las lágrimas
He ahí una linda chica entre las jóvenes turinesas
El pobre muchacho se sonaba con su corbata
blanca
Levantarás la cortina
Y he ahí que ahora se abre la ventana
Arañas cuando las manos tejían la luz
Belleza palidez insondables violetas
En vano intentaremos tomar un descanso
Empezaremos a medianoche
Se es libre cuando se tiene tiempo
Caracoles Rape múltiples Soles y el Erizo marino
del ocaso
Un viejo par de zapatos amarillos ante la ventana
Torres
Las Torres son las calles
Pozos
Pozos son los lugares
Pozos
Árboles huecos que cobijan las mulatas errantes
Los tercerones cantan coplas desesperadas
A las terceronas castañas
Y la oca cuá-cuá trompetea al norte
Donde los cazadores de mapaches
Raspan las peleterías
Centelleante diamante
Vancouver
Donde el tren blanco de nieve y de luces nocturnas huye
del invierno
Oh París
Del rojo al verde todo el amarillo se muere
París Vancouver Hyères Maintenon Nueva York y las
Antillas
La ventana se abre como una naranja
El bello fruto de la luz
Cuando los loros cantan en los bosques natales
Tala de pihíes
Hay un poema por hacer al pájaro de una sola ala
Lo mandaremos en un telegrama
Traumatismo gigante
Hace saltar las lágrimas
He ahí una linda chica entre las jóvenes turinesas
El pobre muchacho se sonaba con su corbata
blanca
Levantarás la cortina
Y he ahí que ahora se abre la ventana
Arañas cuando las manos tejían la luz
Belleza palidez insondables violetas
En vano intentaremos tomar un descanso
Empezaremos a medianoche
Se es libre cuando se tiene tiempo
Caracoles Rape múltiples Soles y el Erizo marino
del ocaso
Un viejo par de zapatos amarillos ante la ventana
Torres
Las Torres son las calles
Pozos
Pozos son los lugares
Pozos
Árboles huecos que cobijan las mulatas errantes
Los tercerones cantan coplas desesperadas
A las terceronas castañas
Y la oca cuá-cuá trompetea al norte
Donde los cazadores de mapaches
Raspan las peleterías
Centelleante diamante
Vancouver
Donde el tren blanco de nieve y de luces nocturnas huye
del invierno
Oh París
Del rojo al verde todo el amarillo se muere
París Vancouver Hyères Maintenon Nueva York y las
Antillas
La ventana se abre como una naranja
El bello fruto de la luz
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DE LA SERIE VENTANAS (c. 1912), DE ROBERT DELAUNAY |
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Las tres ventanas, la Torre y la noria Museum of Modern Art, Nueva York |
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Una ventana. Estudio para las tres ventanas Musée National d'Art Moderne, París |
Las ventanas Museum of Modern Art, Nueva York |
Las ventanas National Gallery of Art, Washington D.C. |
Las ventanas Colección privada |
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Las ventanas simultáneas, 1a. parte, 2o. motivo Kunstalle, Hamburgo |
Las ventanas simultáneas, 2o. motivo, 3a. parte Guggenheim Museum, Nueva York |
Las ventanas nº 3 Kunstmuseum, Winthertur |
Las ventanas abiertas simultáneamente, 1a. parte, 3er. motivo Tate Gallery, Londres |
Las ventanas abiertas simultáneamente, 1a. parte, 3er. motivo Guggenheim Museum, Nueva York |
Las ventanas sobre la ciudad, primera parte, primeros contrastes simultáneos Museum Folkwang, Essen |
§ Pulse las imágenes para ampliarlas |
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(Or) Guillaume APOLLINAIRE y Robert DELAUNAY, Les Fenêtres - Delaunay - Avec Poème d'Apollinaire, álbum-catálogo, París: André Marty, 1912 |
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Guillaume Apollinaire: liens, bibliographie et documentation sonore. L'Encylopédie de l'Agora. |
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Guillaume Apollinaire (1880-1918). Visual poems from Calligrammes (1912-1918) and related links. At UbuWeb Historical. |
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